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《黄海》的故事是从中国延边开始的,开头讲的是生活在中国延边的朝鲜族出租车司机,为了能让妻子去韩国打工,不惜借6万块钱的巨款,但妻子已经有六个月没有消息了...
开端是这样。
但这次和往常不一样的是,林浩不再是以一个观众的视角去看电影,享受故事,而是以一个评审的视角。这就要求他看的时候,冷静,出离,还有评价。
所以接下来的观影...
林浩都比较出戏,也只有这样才能抓住一些他认为这部电影好的点。
再说回来《黄海》。
这部电影整体看下来,是两条线:一条是关注在延边朝鲜族的窘境,那就是他们在中国因为语言的关系有所隔阂,在韩国就也不是和那边一伙的。
最后久男被黄海吞没,倒也象征着他寻找不到的归处。
至于另一条,就是韩国那边的线。
寻妻,杀人,故事的两个推动力。
但这次林浩不看故事,看的是故事背后通过看似落后的延边,和表面光鲜的首尔,来撕裂开所谓“发达和落后”之间的面纱——首尔光鲜背后的,是血腥。
这样的内涵这下,整部电影也很紧凑。
可以说该有的部分都有,而且故事到最后也并没有在讨好观众的意思——没有如观众期待那样得到一个好的结局,久南最后顺利成功完成交代,寻回妻子,一起回中国过上普通人的日子...
而是gg。
不过,结束后大家普遍欣赏这个结局。
因为故事其实从一开始接受杀人这个任务开始...就注定了最后的结局了。
毕竟这是一部多么残酷的电影。
...
差不多两个半小时的电影,看完之后大家开灯,立刻再现场进行讨论。
相对于主竞赛评委有好多个,且各自具备相当的分量,不好调控,一种关注单元的评委这边则相对好说话的多。
又或者,是因为《黄海》本身就不错。
所以大家讨论起来很快就有了结果:
以边缘人群为底的《黄海》,在表现社会阴暗面上非常有力,不过...
“实际上,我要是一个普通的观众,我会给这部电影很高的评价。因为它真的好看,演员也演得好,导演的水平也是相当不错的。可是,它不是我们要的新的类型。”
“是的,韩国电影这样的类型我们的确看了很多次。会有一些创新的,比如说中国边境元素,交界地区的经济之类,但可能相对来说整体框架还在范围之内。”
“我同意。”
玛丽昂最后带着玩笑的口吻:“我看过几部他们推荐的韩国电影,几乎都是讲韩国社会有多黑暗这种类型,这次只是换了一个视角。”
于是大家很快意见统一:《黄海》很不错,但和一种关注单元看重的点不太重合,所以没法那样比。按照看重的点十分的话,可能拿六点几。
可能有人会觉得不公平。
但这就好比一个选搞笑比赛,你一个美女进来漂亮,但搞笑才能不够的话,如果给高分反倒是要显得这个电影不专业了。
这是戛纳以及林浩等评委都不愿意看到的现象:
既然制定了标准,那就按照标准考虑。
也可以让他们更轻松做出判断。
毕竟电影这个事情,评判的标准有千千万万。有人不喜欢《肖申克的救赎》,有人不喜欢《教父》,也有人喜欢《上海堡垒》,喜欢《分手大师》...
当然了,能做评委的还是有自己的分辨力的。
只是当他是主竞赛单元评委的时候,就因为各种标准不一而争吵。到了这边,则好了很多...
新人,新颖,新类型,新审美。
来点特别的,或许是大家比较关注的一点了。
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