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“真是后生可畏,很有想法”。
“对啊对啊,我也觉得曲小姐很敢于揭露呢!”
即使再不喜欢她,大多数人依然还是对她笑脸相迎,跟一个小孩置气,说出去脸上也不好看。
梅凤鸢已经对曲筱筱完全失望,以前积累的那些好印象也都被她一次性作没了。
“曲小姐我想问问你有认真听我说了什么吗”,以前她还对这个小姑娘印象挺好的,怎么会是这样一个人。
梅凤鸢还感觉有些惋惜,她看过曲筱筱演的剧,她这个年龄能演成这样,演技已经算不错了,但没想到她竟这样持才倨傲,自己竟看走了眼。
“我当然有认真听”,其实曲筱筱说这句话的时候有点小心虚,她一直在盯着叶凝煕,一直想找些错出来,哪认真听了梅凤鸢说了什么。
刚才也就是听到了几句,再加上后来影帝影后都附和着她说话,才有了上台的底气。
再加上想要压叶凝煕一头的心冲昏了头脑,哪里还会去想自己在干什么。
“我当时说的是演技是需要的却也不是必要的,从始至终没有说过演技不重要”,这一点梅凤鸢觉得还是有必要强调的。
万一哪一天有人把这事拿出来玩文字游戏,可不是她能说得清得了。
“李安在自传中曾如此评价两位女演员的演技:‘我拍摄《理智与情感》时,凯特·温斯莱特只有19岁,这是她的第二部电影,所以有些事情对她就会比较困难,比如说应付摄像机,还不能意识到它……艾玛的演技是很纯熟的。她可以毫不费力地,一次就表达四五层的情感。但是,尽管凯特相对还比较稚嫩,她却有着打动人心的力量,可以让观众不自觉地为她担忧。这对凯特来说很简单,但是对艾玛来说就比较难了。’这就是本色与演技的分别。”
太多时候本色比演技更能打动人心,更能打到共鸣的效果。
“但凡了解一点表演,就会知道,情绪是不能表演的。你永远不能演出快乐、悲伤或者害怕,而要去演“动作”和“潜台词”。而“动作”大部分时候都是“反应”——对想象出来的“刺激”,比如声、光、情绪,去给出真实的反馈”。
“这就是为什么两个演员配戏时要不断地‘给’对方东西,因为这样对方才能更好地‘反应’,就像打球一样”。
所以我国很多电视剧中的演员照这个标准看,都是不合格的。他们大多只是程式化地微笑或者哭喊,而不是针对剧情的刺激给出相应的有机反应。
表演并不在于碎片式的一词一句,更在于全面塑造一个合情合理的“人”。角色为什么会在此处说此话,为什么会对此情有此“选择”,背后都有来龙去脉,必须逻辑自洽,否则就难以说服观众。这就是为什么steladler还说,“一个演员要锻炼自己的形体,要训练自己的声音,但最重要的是塑造自己的头脑。”
演员一般都会给角色写小传,分析人物的前史,来塑造最终演出中的冰山一角。
很多人提到优秀的演员“演什么像什么”,仿佛可以在不同的人格间变换,就是因为演员通过连贯的细节设定,让逻辑“立体”了起来。
一个优秀的演员内心一定要有很大的容量,能够接纳和诠释各种角色与他们过山车一般的情绪。
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