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第十四章 圣塞巴斯蒂安国际电影节（第1页）

圣塞巴斯蒂安国际电影节（saiaionalfilfestival）是获得国际电影制片人协会承认的国际a类电影节，创办于1953年，每年9月举行，最高奖是“金贝壳奖”。

是欧洲最古老、最负盛名的大型a类电影节之一，奖杯造型来自于市区的“贝壳湾”。

圣·塞巴斯蒂安国际电影节每年都会提出不同的口号，评判标准很纯粹：鼓励实验性电影，鼓励新类型的小成本电影。

奥多曾经非常痴迷欧洲的那些所谓的艺术电影，后来看得多了分析得多了也就不以为然甚至有些厌恶。

观影这种事，各人有各人的感觉，想要统一是根本不可能的，大多数所谓的艺术电影不过是相互吹捧的结果，谁让他们有着话语权呢？

说句刻薄的话，欧洲电影市场早就被好莱坞的商业大片完全占领了，欧洲电影死抱着艺术、小成本、实验电影在苟延残喘罢了。

当然，这不过是奥多一家之言，正如对电影艺术性的定义一样，不同的人有着不同的观感。

虽然不待见圣·塞巴斯蒂安国际电影节的艺术招牌，奥多却对它对于电影实验者的态度抱有好感，圣·塞巴斯蒂安国际电影节经常会接纳一些拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新就可以。

虽然也推出过不少以艺术自居的小成本作品，却也不乏讲故事讲得好受大多数观众喜欢的电影。

这也是奥多为什么一定要让《女巫布莱尔》参加圣·塞巴斯蒂安国际电影节的原因之一，这部电影从本质上来讲还是实验性电影，参加圣·塞巴斯蒂安国际电影节可谓刚刚好。

而且，相比欧洲三大电影节，圣·塞巴斯蒂安国际电影节对于恐怖电影这类题材更加友好。

比如柏林电影节更注重意识形态，如果是反思德意志战争的电影，只要被认可，拿到最高奖项几率将会非常大。

戛纳电影节则在柏林和威尼斯两大电影节之间游走，更青睐political或者励志的作品。

以《女巫布莱尔》的质量，参加传统的欧洲三大电影节可能不受待见。

但是，奥多又不得不参加电影节。

没办法，比较弱小电影公司制作的电影又或者独立电影想要扩大自己的影响力，想要找个不错的公司帮忙发行，以及新人导演想要出头，那就只能走电影节参赛的路子。

当然，奥多相信，这一切都只是暂时的，这种局面随着时间不会出现太多的。

圣塞巴斯蒂安是一座建在海湾上的城市，常住居民十八万五千人。这是一个优雅、现代、养眼的城市，也是享受高质量生活的完美城市。得

益于城市所依靠的美丽海湾，圣塞巴斯蒂安的城市热循环效应很低，气候冬天温和夏天凉爽，是十分非受欢迎的度假胜地。

开幕式在8月27日，奥多带着团队提前一天抵达了圣·塞巴斯蒂安国际电影节。

说是团队，实际上只有他自己、丽莎、疯马以及两名助理五个人。

至于其他的诸如申报参赛之类的事情，哈庭斯在一周前亲自从美国飞了过来负起了这个责任。

奥多本来还有些担心，因为截止日期的紧迫，剪辑出的第一版并没有达到他心目中最好的效果。罗罗亚诺还在加州洛斯盖图市的flix总部进行美国院线版本的后期制作。

可在哈庭斯的操作下却顺利的通过了，不得不说，他的能力非常出色。

想想也是，前世哈庭斯可是带领flix击败了行业巨头百视达，还在互联网浪潮中成功完成转型，成为全球最大的流媒体平台。

抵达下榻的酒店后，奥多稍作休息就找到哈庭斯商谈起来。

虽然他一直关注着flix的状态，但洛杉矶和西班牙毕竟隔着大西洋和美洲大陆，现在的笨重手机也不支持全球通讯，想要联系要么用有线电话拨打国际长途要么用卫星电话，实在是太麻烦。

况且拍摄完了之后他的大部分精力花在了后期上，而小部分精力花在黑暗料理，所以接着这个机会面对面的谈谈，询问下具体情况是非常有必要的。

“运营部门的伊迪布莱克，内容制作部门的克拉丽丝桑多。”

寒暄了几句后，奥多进入了正题：“虽然我向他们保证过，半年内不会辞退任何一名员工，但我同时也说过将在这段时间里对他们进行考察。坦白的说，这两位的表现并不能让我满意。”

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