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第20章 火爆市场（第2页）

“读书也好，学习也好，我一直延续一个准则，就是前进。我想想这样一个场景啊，图书馆是九点关门，但教学楼是十一点关门，所以我经常在图书馆关门之后去教室，一直学到十一点再回宿舍。那时候教室没有人了，路上也没有人了，我走在路上，只能听见自己的脚步声，那时候我就感到一种无比的喜悦，因为我在不断地前进……”

记者们听到这一段更高兴了。

这妥妥的正能量啊。

一定要写下来，发表出去。

可以和韩含做一个对比。

两人风格的对比性太强烈了。

“那你从《汉朝那些事儿》里面得到什么了？”

“我觉得是智慧。”

“智慧？”

“对，世界上有很多种人有很多种选择，最低的是温饱，然后是利益也就是钱对吧？能超越钱的就是名望、权力，但是在超越这些所有东西之上，还有一种东西，就是智慧……≈ap;”

一般的记者听到这里，直接就听懵逼了。

但沈梦林会告诉他们，让他们更懵逼的在后面。

“……你刚才问我为什么写这本书，是为了表达我对历史的看法，你觉得我写的书很幽默，其实我觉得很残酷。”

“残酷？”

“是啊，很残酷。《史记》、《汉书》以及相关汉朝史料留下来的一些人，在两汉历史四百二十六年留下来的精英，但他们留下来的也只有一篇传记，或者一句话。这个人就消失了，这是很残酷的。所以历史为什么这么恢弘这么伟大，这是一个原因。我用我的方式写历史，因为这样写才有人看。我可以坦率的说，历史这种东西，是没有大团圆结局的，我写的很幽默，但实质上很残酷，你看我们从历史得到的唯一教训，就是我们从未在历史上得到过教训。”

最后一句堪称经典，没懵逼的记者兴奋地记录一边，懵逼的记者清醒自己带了录音笔。

大家也都看出来了。

这家伙和韩含不一样，似乎真的是“腹有诗书气自华”。

也有人琢磨，所谓龙场悟道，大抵是这样子吧？

当然，该采访的还是要继续采访下去。

“说说《绣春刀》吧？你为什么会想到写绣春刀？”

“这个其实就是练练手。莪毕竟是学编剧的，肯定要写原创故事情节的作品，我很感谢读者们喜欢，”

“你最近一直写的是汉朝历史，怎么写武侠小说却涉及到了明朝呢？”

“其实明朝历史和汉朝历史也一样，那么多的社会精英，留下来的也只有一篇传记，或者一句话。这个人就消失了。你知道我是编剧，当时刚接了《倚天屠龙记》的编剧工作，我的主编陈柄陈教授和我聊天的时候，就鼓励我写一部原创作品，我就从武侠小说方面考虑，构思了这部宏大叙事下的小人物在命运的漩涡里沉沦的故事。绣春刀也好，戚家刀也好，无论武功有多高，无论如何能为兄弟报仇，终究扛不住这历史的车轮……”

“其实我对侠不怎么感兴趣。毕竟侠以武犯禁嘛。神呢路见不平拔刀相助，什么为国为民，都是因为古代官府太不给力的缘故。人们只能将除暴安良的梦想寄托在侠义之道上。但古代的生产力如此低下，鲜衣怒马，醇酒美人终究只是富人的基本需求，却是穷人的终极梦想……”

……

就像一阵飓风，沈梦林轰然引爆了舆论……

他口口声声说自己是依靠努力成功，是站在巨人的肩膀上，但从他的言谈来看，这是一个真正有智慧的人。

而他的作品力压韩含的《像少年啦飞驰》，连续几个月占据图书销售榜首位，已经充分说明了这个人的厚重底蕴。

他才是真正的天才少年！

结果如沈梦林所料，《汉朝那些事儿》前两册的销售量又上了一个台阶，连带着《绣春刀》的销售量也顺势起飞，轻松超越了《像少年啦飞驰》。

于是在这个夏天，图书市场响起一阵惊雷。

2002年六月份的图书销售榜，前三甲都是沈梦林的作品。

御兽：我真不是培育大师  我在诡异世界继承神位后  华娱1997从青春文学开始  穿越后，我成了灰熊总经理  全职召唤师  同时穿越，铸就真理之门  重生之不做怂包做妈宝  华娱90年代，我的时代  我陈桂林，港综大善人  我死后，渣男疯了  我不混娱乐那个圈  我的师尊太过诡异  火葬场女工日记  手刃仇人后，我被权臣霸宠了  赛博：到了夜之城就拿出真本事来  1980：我在百花深处  回府后，世子妃马甲快藏不住了！  全职法师：我的天赋进化了  护林：发家从举报罪犯开始  难哄