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第89章 我只接受自己做导演（第2页）

“吴，你能在霓虹多停留一周吗？我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”

“可以，不过弗兰克，我想关于价格谈判这件事，我们可以在电话上完成。”

“好吧，吴，我知道你是一个很有主见的人，你直接报出你想要的价格吧。”

“弗兰克，看在我们老交情的份儿上，我不会狮子大开口的，100万怎么样？”

“呵呵，这还不叫狮子大开口吗？仅仅是改编权而已，我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。”

吴宇辰倒也没有反驳，而是笑着对电话说道：

“弗兰克，你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》，完完全全靠的是创意，整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低，即使你们找个底层导演，让他照着原版拍，50万美元以内成本绝对能搞定。

100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万，但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。

如果你真的没法接受，那我只能去找索尼经典了。”

吴宇辰现在也想的很明白，《彗星来的那一夜》前世2014年院线票房拉胯，一方面开头冗长的原因，另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前，这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。

但是现在是90年代，这些亮点足以让很多影迷叫绝，所以不管是在华夏还是在美利坚，它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。

弗兰克略微沉默了下，然后说道：“好吧，吴，那就100万美元，不需要联系索尼的人了，我马上叫人赶往霓虹。”

“放心，弗兰克，我一向是一个言而有信的人。对了，我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本，如果你有兴趣的话可以去看看。”

“哦？那我可要好好去看一看了！”

两人谈笑了几句后，便结束了通话。

福克斯探照灯的动作很快，在打完电话的第二天，其员工便已经抵达了东京，并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。

一切过程都很顺利，签完合同立马转账，甚至北野武工作室那120万美元还没转过来，福克斯探照灯的钱就先到账了，这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。

而也就是后一天，弗兰克的电话立马又打了过来，上来就称赞道：

“吴，你真的非常非常有才华！你的三个剧本我打包要了，150万美元怎么样？这对编剧来说已经是高价了！”

“弗兰克，谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个，你最看重哪一个？”

电话对面的弗兰克犹豫了下，还是说道：“《freency》。”

《freency》电影的华夏译名是《黑洞频率》，也叫《生死频率》或者《隔世救未来》，其实后两个译名反倒是更形象，电影确实不关黑洞的事。

《黑洞频率》2000年上映的，讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话，通过父亲改变过去影响现在的故事。

可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派，比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等，都是在将这个创意发扬光大，有几个只是把媒介换成了电话而已。

这电影在华夏拍不了，先不说剧情，单说30年前华夏是什么年代，即使改成20年前，那也不能拍，因此吴宇辰直接就不考虑汉化了，没意义。

《黑洞频率》不管是商业上还是口碑上都是成功的，因此也被吴宇辰列为他登陆美利坚的剧本之一。

“吴，你对于时间和空间题材的创意真的都很棒，你绝对是这方面的天才！”

弗兰克口中叭叭叭地夸着，有《彗星来的那一夜》成功案例在前，因此弗兰克最先相中的就是《黑洞频率》这个剧本。

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