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杨逸连忙从随身的包里拿出一叠装订好的a4纸,递了过去。
这叠纸非常厚,为了不让它散架了,杨逸还跑去买了专门的打孔机,然后用活页的铁线圈将它们串起来。
没办法,一集的镜头实在是太多了,即便是杨逸,也没办法全部画出来。
他只能是画出比较有指导意义的一部分,但即便如此,这厚厚的a4纸还要双面打印,这才制作出了这样一“本”分镜图集。
“小杨太用心了,画了这么多分镜图呀?其实不用......”
史建琴一开始还觉得杨逸画分镜图这个想法有点过于教条主义了。
怎么可能有人将整集的镜头全部画出来?
导演即便是脑子里提前对这部作品有了构思,那也只是比较粗糙的,很简单的一些镜头、角度的想法,而且到了现场拍摄时候,也会因为临时冒出新的念头而不断地改进自己之前的镜头要求。
甚至也有导演压根就没有想法,就多拍几个镜头,到时候剪辑的时候再使用各种手法将其拼凑出很有故事性的视频来。
直接将全部镜头都用分镜图画出来,杨逸可能就是犯了萌新导演过于理想化的通病。
也可能是太急于求成了,所以才想做到面面俱到。
史建琴就是想要劝说杨逸不要过于理想化,给自己那么大的压力,去画这么多分镜图,后面拍摄的时候说不定还会觉得行不通,全盘推翻,从而白费功夫。
但她将活页扣环的塑料封面翻开,看了前面几张分镜图的时候,劝说杨逸的话到嘴边又停了下来。
前面几张分镜图,就直接将电视剧开头的那一段推两位老人下山的剧情画了出来。
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第一张是远景的登山,交代山的高。
第二张是全景的拍摄,交代张东升与岳父岳母拍照前所处的空间关系,他们分别在哪里。
第三张是张东升举起相机的中景,凸显他表情的阴森。
第四张是张东升换地方的全景拍摄,同样是表达空间关系,显示他逐渐移动到靠两人比较近的地方。
第五张则是到了一个正面的中近景构图,当然,很明显,杨逸画出了相机取景框的点点圈圈,显示这是张东升通过相机取景的第一视角画面。
但这一张分镜图里,红色铅笔画出的淡淡的红影,让史建琴这个“旁观者”都看得心惊胆战!
因为她很清楚,在这个画面出现后的不久,她所扮演的岳母就要被张东升推落山崖!
“红色代表着危险!”
史建琴此时早就把之前想说的话忘得一干二净,而且抬起头来看向杨逸的眼神里,就只剩下了满满的赞许。
“杨逸还是有把老师你们以前上课拉片讲的内容牢记在心啊!不过这里我跟他讨论过,我觉得这个镜头用得好,但红光感觉有点太刻意了。相机拍照,取景框没这样红的光,你这里红起来,就脱离了事实。而且懂电影的人,一看就知道要出事!暗示得太明显,我觉得不好。”
叶富明站起来,指着这一页的分镜图跟史建琴说道。
“有这样红光,有的相机只要打开对角辅助灯,是会有红光闪出,只是没这么明显。不过我这个镜头的构思就是为了暗示,在潜移默化地营造出悬疑的气氛,所以就是要让观众看懂啊!”
杨逸据理力争,他坚持,是因为他看过原片,很喜欢这种感觉。
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