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第617章 让她打（第1页）

2010年的暑期档，尽管冯大炮和老谋子的电影相隔了近两个月的时间上映，但两人作为国内目前最有市场的两位大导演，难以避免的被拉出来做了比较；

喷的最狠的，莫过于塞人在微博上的一片评论，让人大开眼界的同时，也引发了诸多的争议；

虽然冯小刚的电影，在大陆打破了华语电影的票房纪录，但是，电影何止大陆这个市场，又何止华语的市场？

冯小刚擅长北京腔调，目中无人的牛叉，板着脸说些冷幽默，他和葛优一样，都很擅长。

可是，这些北京腔调的市场很狭小，且越来越狭小了，不要说海外，即使中国大陆，也主要局限于黄河以北了。

张艺谋则高明得多了，他善于用颜色，整个人类都会接受！

——完全没有语言上的障碍。

冯小刚的剧本，就是他的日常语言，或者说，他根本没有创作的能力，只是把生活中的语言整理一下。

也正是因为如此，就出现了《唐山大地震》中“笑场”的台词。

因为他只会一种语言，一种不能准确表达，经常出现用词不当的语言，这也是赵本山及其班底搞笑的最主要方法，写搞笑的台词还行，一写严肃的、准备感人的题材，露了麻脚，观众第二遍看《唐山大地震》时会惊讶的发现：让自己掉泪的台词，其实很搞笑！

冯小刚，没有表现复杂、细腻情感的能力。

他想要表现情感时，只会用极端的办法。

《唐山大地震》，要表现伤心，就用嚎叫；《非诚勿扰》，要表现友情，就让大男人莫名其妙地哭，要表现爱情的烦恼，就用自杀……他对情感的表达，还一直处于北京街头“小混混儿”的水平。

毋庸讳言，张艺谋最早的成功，是以性作为切入点的——吸引了国际的目光。

也使整个中国人电影界，突然之间，发现了被国际关注、甚至认可的捷径：表现性。

1990年代，以张艺谋为代表的中国导演，把表现性作为争取国际奖项的主要、甚至唯一手段。

除了《菊豆》《大红灯笼》外，在《霸王别姬》中，陈楷歌已开始转向中国人不熟悉，但却是国际上通用的同性恋了。

但是，无论如何，张艺谋对性还是作了富于匠心的处理，性中包含着复杂情感。性是手段，是传达感情的手段。

冯小刚，无疑也早就认识到性是条捷径。

而且，他给这条捷径找到了更快捷的方向：打不打入国际并不重要，中国观众更容易蒙骗，赚钱才是硬道理！

于是，他的片子中，都会有性，赤裸裸的性——不包含情感，甚至和情节无关——完全为了脱而脱，为了露而露，为了做而做。

《唐山大地震》，在卡车中的那段，无比龌龊！

类似的，《非诚勿扰》，专门请了舒淇、徐若萱这种三级女星，还刻意地给舒淇加了段后面全裸的戏。

连《卡拉是条狗》中，也让女人当着葛优换衣服。

张艺谋的成功，《红高梁》无疑起了决定性的作用，很偶然的。

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