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北影厂仿清楼是一长排两层红楼,西边有个折角,向南延伸四五间,为摄制六部电影《红楼梦》而建造的贾府库房。电影拍完改造成了招待所,跟长影的小白楼、上影永福路花园一样,只住电影编剧与导演。
在这个时代,文学部抓电影剧本,是电影厂的第一车间,也是生产核心,电影文学剧本是故事片的发动机。文学部的编辑在发现优秀小说后,会将作家邀请到北影厂,让他们住进仿清楼,安心把小说改成剧本。
编剧也愿意住在仿清楼里,毕竟现在住房很紧张,大多数编剧回家没地方静下心来写作。而仿清楼里澡堂、食堂等生活设施齐全,住在里面非常舒服,很多编剧来了就不想走。
很多编剧一住就是几个月,甚至是一年,仿清楼成了他们第二个家。
方致远刚到仿清楼,就看见冯晓刚和郑小龙坐在二楼的楼道里聊天。
整个第四集体的剧本都很糟糕,唯一例外就是《大撒把》。
方致远记得《大撒把》好像卖了200来个拷贝,而且在金鸡奖上大放异彩,获得了五项提名,并最终获得了最佳导演和最佳男主角奖,可谓是票房口碑双丰收。
像这样的剧本,肯定要好好抓一抓。
方致远噔噔来到二楼,来冯晓刚和郑小龙的旁边,自我介绍道:“你们是《大撒把》的编剧吧?我是第四创作集体的艺术指导方致远,过来跟你们聊剧本。”
冯晓刚消息灵通,知道方致远的大名,立刻站了起来。
他脸上堆满谄媚的笑容,跟《与青春有关的日子》中的冯裤子一模一样。
他噼里啪啦地恭维道:“原来是方指导,你的《目中无人》简直太牛逼了!我看了足足八遍啊!我觉得比香江的功夫片好看!绝对是中国最好看的功夫片!忘了自我介绍了,我叫冯晓刚,我跟小龙之前给北影厂写过《遭遇激情》!”
方致远跟冯晓刚握了握手:“《遭遇激情》这片子不错!”
郑小龙是正宗的大院子弟,自然不会像冯晓刚那样谄媚。
他把手伸向方致远,平静地道:“我是郑小龙。”
方致远跟郑小龙握了握手:“很高兴见到你。”
冯晓刚让方致远坐自己的椅子,又从屋里搬了张椅子,在方致远旁边坐下。
他想起方致远是来聊剧本的,回屋把剧本取了出来:“方指导,这是剧本。”
剧本是用北影厂稿纸手写,由于他们根据修改意见重写,又懒得重抄,就在修改段落上将新写的内容用胶水粘贴上去,反复修改多次粘贴,剧本稿纸就厚得跟煎饼似的。
现在的剧本基本上都这样,很多编剧把剧本送审时,往领导面前一放,“你看我改了多少遍”,先拿个态度好的印象分。也有编剧为了给领导留下好印象,会将剧本抄一遍再送审,甚至会请字写得好的人帮忙抄一遍。
方致远轻轻翻开剧本,慢慢地看起来。
郑小龙和冯晓刚对视一眼,都露出了笑容。他们对《大撒把》非常有信心,《大撒把》讲的是出国这个社会热点,又充满了王朔似的幽默,整个故事非常有趣。
他们一边观察着方致远的反应,一边小声聊着出国热。
方致远很快看完《大撒把》,抬头看看郑小龙,又看看冯晓刚。
冯晓刚得意洋洋地道:“怎么样,剧本还成吧?”
方致远微微点头:“剧本相当不错!就是故事有点平,没有大的起伏,尤其是最后的高朝没有高起来。不过这个故事切中了社会热点,应该比较受市场欢迎!你们把高潮部分加强一下,再重新抄一遍,我就剧把本送艺委会去!”
其实不只《大撒把》如此,冯晓刚的电影都有这个毛病。
整体节奏比较平,高朝高不起来,给人差一口气的感觉。
郑小龙见方致远对《大撒把》总体上是肯定的,就是觉得高朝部分冲突不够,心里挺高兴,解释道:“《大撒把》是讲述留守人士生活的故事,如果加入太多的戏剧冲突,会让显得很假。”
方致远摇头道:“冲突不一定是戏剧化的冲突,也可以是内心冲突。在故事最后,顾颜不想林周云走,林周云也舍不得顾颜,他们的内心都是矛盾和挣扎的,把这种矛盾和挣扎刻画得越深入,悬念就越足,就越有吸引力。”
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